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该片以12岁男孩赞恩在法庭上起诉自己的父母生下自己,也是我看过的描写中国社会现实的优秀之作亚虎999手机在线登

我想说从任何意义上,本作都是笔者所看过的最具实验性的佳作。导演试图描摹了一个故事,但同时又在故事之外,身不由己地规划出了更多地可能性——而这几乎完全会在观者们的想象中产生。

这是一部相当了不起的影片,也是我看过的描写中国社会现实的优秀之作。

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摄影

笔者认为优秀的地方主要有两点:

《何以为家》海报。

一般这个部分我会放在最末尾去谈,而这次因为要谈论关于剧情方面的复杂问题,所以特别先来谈。片中有几处极为激赞的拍摄。一个是之后会提到几次的摩托车疾驰,第二个是脱北男孩在路边阴郁地行走的场景,这两个场面回味起来,虽然简单但却出现得恰到好处,极为精彩,并且最后的二人的迷走,则将故事带入了惊奇的高潮。

1.描写了彻头彻尾的现实。现代青年的生活,同志群体的生活,以及工作中的青年人,包括他们的情感与内心世界。

由黎巴嫩女导演娜丁·拉巴基执导的《何以为家》已于4月29日全国公映,该片以12岁男孩赞恩在法庭上起诉自己的父母生下自己“你为什么要生下我?”为线索,倒叙回赞恩之前经历的一系列故事。该片原名《迦百农》,“迦百农”本来是《圣经》中耶稣开始传道的地方,导演想要传达的是一种“失序”、“混乱”。

笔者的主观感觉

2.运用平实的叙事描述了极为复杂的故事,并且讲得滴水不漏。

影片全部实地拍摄,一些贫民窟的拍摄环境十分压抑,孩子们在街上打架斗殴,还经常发生一些因为父母疏忽导致孩子死亡的意外,以至于导演拍摄结束回家都难以入眠。

其次我很喜欢影片中传递出的“放逐感”。无论是男主角之一的脱北男孩带着顺姬在高速公路上疾驰、身边的火车飞速驶过的场面,还是MB男孩所生活的高级公寓的房间布置,以及在KTV的时候,头脑中想象出的从隧道中驶出的轿车在路面飞驰的情景,都无一例外地强调了这种被放逐的感觉。城市(也许是首尔?)就如同一个充满了各种陌生人、或是连人也很难结识的孤独的地方,纯粹主观化或心理化的类似场景拍摄,看上去实在是相当过瘾。

关于现实感与拍法的探讨

黎巴嫩女导演娜丁·拉巴基是一位理想主义者,她特别相信电影能够改变世界,不希望大团圆结局只出现在银幕上,“即使不能改变现状,至少也可以引起话题和争议,引发人们思考”。2018年,该片获得戛纳电影节评审团大奖,2019年又提名奥斯卡最佳外语片。新京报记者独家采访了该片导演娜丁·拉巴基,聊了下拍摄这部电影的幕后故事。

叙事层次的拆分与脑内重构

首先我认为导演并没有刻意将故事讲得灰色,而是非常之现实。我们在生活中看到的城市、城中村、乃至不为一般人所了解的同志酒吧一掠,都描写得极为真实。我认为有一些街道画面的镜头运用得非常有代入感,已经超越了所谓“独立影片”的惯用手法。一般我们看到的独立影片往往会感觉镜头中有一种“偷窥的既视性”,而本片则在正规的摄影器材与过度的DV化视角中做了折中,我想这可能来自于正规的摄像会让本片的“真实化的既视”变得不完整的原因吧。“真实化的既视”完全追随人物的一举一动,并时而脱离人物走向场景与环境,而不是那种一会儿人物被捕捉,但有时又没捕捉上的感觉。这种拍法几乎是完全新奇的,至少对于我来说是这样。

故事 原生态展示黎巴嫩底层

这个部分我会认为是导演的一种邀约。因为在正式的电影标题出现以前,故事是以极为明确的方式发生的。而在正式标题出现后,故事的细节及其线索几乎完全被颠覆以及推翻。所以以笔者之见,寻觅其中的种种线索乃至重新组构,是导演交给我们的一个有趣的游戏。

关于故事

女导演娜丁·拉巴基出生在黎巴嫩一个很优渥的环境中,父亲是工程师,母亲是家庭主妇,黎巴嫩在1975年至1990年,爆发了一场持续近15年的内战,她是在战争环境下成长起来的,看到很多人的挣扎与痛苦。娜丁·拉巴基告诉新京报记者,黎巴嫩目前承担了50万难民,特别是底层儿童的生存现状对她触动特别大,街头随处可以看到很多小孩,他们从事各种工作,搬运重物,卖口香糖。有天凌晨,娜丁回家路上看到令她十分心碎的一幕:一个母亲怀里抱着半睡半醒的孩子坐在路边乞讨,孩子没有哭闹,似乎只想睡觉。这一幕一直停留在娜丁·拉巴基脑中,最终形成一幅画面:一个孩子对着父母哭喊,控诉他们为什么要把他带到这个世界上来。最终,这成为电影《何以为家》中十分令人震撼的场景。

1.关于脱北女孩顺姬的线索

简单来说是一个很简单的故事,但笔者认为本故事的构架复杂程度极为罕见。一般来说,我们习惯了一条主线的完整故事,或是含有一两条支线的主线故事,而印度电影可能会有三条以及三条以上的主线故事是我们不太习惯的,另外就是本片——它或许含有一条或两条主线,而分线则有三至四条。

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导演只在片中留出几个线索交代关于顺姬的故事,我们可以得知她的脱北身份,同时也可以知道加油站的老板握有她的证件,而最为清晰地点明脱北身份的地方在于——顺姬房间里摆设的圣母像。有许多脱北的人士皆因宗教原因希望寻找一处安身之处,虽然片中没有明确说出顺姬是由于宗教的原因离开北韩,但在摩托车疾驰的画面中,当摩托车快要驶入隧道的时候,远景再次出现的巨大教堂,或许是导演所给予的零星暗示之一。而看似顺姬的女孩出现在MB男孩的房间,并用膝盖垫住他的头,我会认为是导演借助假设设置的可能性,并就此将两个故事完全融合。

例如:主线——旅行社的主人公的恋情。(分线:与二号男主角的感情故事、二号男主角的死亡故事、与男侦探的感情故事)
或者:主线——旅行社的主人公的人生故事,男侦探的人生故事。(支线:被侦察的旅行社男主人公的故事,旅行社男主人公的感情故事,男侦探的感情故事,以及男侦探的女友的感情故事)

女导演娜丁·拉巴基在影片《何以为家》拍摄现场指导小演员。

2.两位男主角的叙述法

实际上这样的安排,我认为观者的选择变得非常繁多。我们可以关注其中自己最感兴趣的角色的故事,同时也会发现该角色不断被带入到别人的剧本中。我认为这是一个极好的展示,因为生活本就是如此,本就是随机性以及冲突性具在的流动。

作为一位导演,娜丁·拉巴基觉得自己有义务去呈现这些处于社会边缘的群体,去正视他们的问题,“如果继续保持沉默,就有可能成为促成他们现在境况的帮凶一样。”在影片开拍之前,娜丁·拉巴基做了三年的走访调查,独自一人戴着墨镜和帽子去了黎巴嫩很多地方,主要包括贫民窟、监狱、拘留所、法庭等影片中涉及的场景,还与贫民窟的儿童与父母交谈,了解他们的境况,同时了解这个体制出现了哪些问题。

我认为这种叙述法就如同照镜子。脱北者。不被社会接纳的被成年男性包养的男孩。无论是哪一个,都在主流的社会中并不分享正当的身份性,或者是拥有正当的价值。所以在标题出现后,脱北男孩在漫长的街上行走来到那个房间,以及MB男孩出现在充满烟灰的顺姬的房间内的进食,包括顺姬出现在那个房间的画面,笔者都认为这是一种假设以及拟定——我们在交错的时空中若享有多个身份,那么结果都有共同以及必然的选择出现——如何在惨痛之后选择一条路,是导演给予我们思考的问题。同时笔者认为煤气中毒的戏份虽然看似自杀行为,但同时也应和了脱北男孩在顺姬家里说的“觉得冷,没有地暖”的发言。所以笔者在观看时完全是作为意外事故去看的。而之前封闭门窗的行为,仅仅认为是为了保暖,同时为了将两位男主角的共同处境加以讨论,外逃的两人出现了看似身份混同的奇异拍摄手法。

关于戏剧性

影片涉及到了很多黎巴嫩社会的现实问题,比如难民的合法身份、包办未成年人婚姻、外来务工妇女的生育权、人口买卖、儿童贩毒等,触及到了很多敏感问题。黎巴嫩政府对于这部影片的感情还是有些复杂的,一方面这部影片非常成功,2018年在戛纳电影节上获得了评审团大奖,相当于宣传了自己的国家,但另一方面也揭露了黎巴嫩这个国家很多伤疤。

“从一个充满毒气的地方逃跑,无论是怎样身份的人,或许都有这个需要。”我想这是导演真正想表达的吧。

戏剧冲突被安排得尤其的好。好的意思是指没有觉得在剧情上有多么地不合理,反倒是觉得随着人物心理的转折开始出现指向与运动。而许多剧本的硬伤就在于——要么强行安排了故事的快速转折令人无法适应,要么就是衔接上太有问题。戏剧性往往是为了满足观者而存在,但是不合理的戏剧性则会让人大大地反胃。而本片的戏剧性令人充满猜想与期待,我认为是很棒的配置。

演员 因为非法移民身份被抓捕

另外笔者也试想,在某种意义上,或许脱北者的故事就是MB男孩文学作品中的一个人物,在他自己纯然的幻想中,将自己和对方,以及接近一个无法”爱上“的女孩的可能性,尽数描述了出来,如果从这个观点看,没有任何铺设的二人的结识,以及顺姬幻影般的存在,就容易解释多了。

关于人物的塑造

演员与片中角色的经历相似度很高,片中的法官都是请的现实生活中的真实法官出演。片中饰演赞恩的小男孩是叙利亚难民,没上过学,大部分时间都在街上跟同龄孩子打闹,但他也做快递员,帮人跑腿的零工。选角导演在街上发现他时,他正好12岁,他身上那种柔软又尖锐的性格,以及机智的魅力正是导演所寻找的。片中另外一位黑人小孩Treasure其实是个女孩,当时选角导演看到她躺在母亲推着的摇篮里,就拍了张照片发给导演,导演觉得小孩的脸充满了生机,非常机灵。

无法逃离的世界,终究是有出口存在的。推荐观赏。

我认为人物塑造非常成功。虽然看似男侦探爱上男主人公好似有些扯,但是我认为这里面涉及到人性本身的可能性。我们在无奈的生活中仿佛开始相信自己会有新的尝试,并将其付诸实现的冒险精神。实际上我在影片中找不到男青年会爱上男主人公的丝毫可能性,但是随机出现的事件总是迷人的,我相信男侦探亦是有如此的想法,于是,随机产生的“不可能的可能"就这样出现了。

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关于郁达夫

影片中的黑人小孩Treasure其实是个女孩,父母都是现实生活中的难民。

影片中弥漫的灰色气氛,也有赖于文学家们的佐证。某种气氛下的情绪与另外一种气氛下的情绪所引发的共鸣感,是一个极棒的入手点。所以当我们发现书店的男二号的妻子是一位教师,并在教学生朗读《荷塘月色》——这或许是另外一个暗指。因为这篇散文中所包囊的情绪,与本片极为契合。而本片也像郁达夫的死亡一般,令人看到多重选择呈现在人的面前时,所表现的迷失状态。

因为剧组选用的很多演员都是非法移民,拍摄过程中出现了演员被抓捕的情况。2016年底,在拍摄期间,黑人小女孩Treasure的亲生父母因为身份问题被捕,Treasure当时只有1岁,失去了父母的她,由导演和剧组照顾了三周。最后,在剧组与安全总局的交涉下,才将他们救出来。不过,2018年3月6日,这个家庭最终被黎巴嫩政府驱逐出境,Treasure和她的母亲回到肯尼亚,而父亲则返回尼日利亚。

社会性

在片中饰演黑人小女孩Treasure母亲的Rahil,也是一位非法移民。在拍完她在网吧被捕的那场戏两天后,她在现实中因为身份问题被捕,最后也是剧组出面将其救出来。所以电影中,Rahil被送进监狱开始哭泣时,眼泪都是真实的,因为她刚刚经历了类似的场景。

我认为导演绝不是单单在描写一部同志影片,而是借由其为入手点,来描写社会中的人的处境。不过作为其延伸——片中也偶尔透露了关于整个社会状态的提示,关于那只死猫出现在影片内的时间点以及设置,都是耐人寻味的。

表演 小演员经常说脏话

关于拍摄

片中的两位小演员都不识字,无法看剧本,现场拍摄的时候,导演就将每场戏解释给他们听,他们知道这场戏意味着什么之后,就让他们用自己的话来说台词。片中12岁的小演员赞恩经常会爆粗口,有很多脏话台词。导演允许演员用脏话表演,因为现实情况就是如此,她希望观众通过展现的这些脏话,来了解这些孩子都经历了什么。赞恩多数时间都是在暴力与谩骂的环境下成长,很多脏话都是脱口而出,导演笑着说:“其实我在现场已经稍微控制了,实际情况比影片中的脏话更严重。”

笔者实际上不懂得拍摄,但是除了感觉前十五分钟某一些镜头意外地青涩外,随着剧情的扩展,整个分镜也居然开始越来越紧凑,并且到达极度完美的状态。而后来发现,那些所谓不成熟的拍摄来源于影片前半部一点点意识流叙事的缘故。于是这也重新变成一个优点了。演员们的表演也极为投入,我相信这也是拍摄中非常杰出的配合所达成的效果。

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现实感、人的状态、如此被真实的呈现,我也再次回想发现,为什么《紫蝴蝶》能够被允许上映而本片则默默无闻了。于是我也开始相信既然本片如此优秀,导演当是在睡着的情况下拍过的《紫蝴蝶》罢。

影片中很多场景都是来自于实拍。

该片拍摄之前,导演娜丁刚生完女儿,她的女儿与片中1岁的小女孩Treasure年龄相仿,导演对于角色特别有情感上的共鸣,能够了解孩子的需求,是困了还是饿了,让他们去做最真挚、不违背天性的表演。

■ 花絮

片尾一笑

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片尾给人以希望和积极的一笑。

影片结尾定格在小男孩赞恩拍摄护照照片的微笑中,也是影片中他唯一直视摄影机的镜头。导演是想告诉观众赞恩并不是一个不存在的人。而此前的他没有身份证,在社会上是一个不存在的人。而这个微笑的含义很微妙,一方面是想给观众一些积极的意味和希望,另一方面也是一种开放式结局,因为赞恩虽然有了身份证明,但他还要面对后续的其他事情。

(原标题:这部影片提名奥斯卡最佳外语片,演员多是难民本色出演)

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